24 ноября в Российской государственной библиотеке состоится оперная инсталляция «Silent Opera» — второе событие текущего сезона фестиваля перформативных искусств PERFORMA(R). Расспросили Евгению Лассарь о том, что такое перформанс и проект Performa(R), поговорили о связи перформанса с архитектурой и о необычных местах, где он может происходить.
Как появился проект Performa(R)? В чем его основная задача?
PERFORMA(R) стал продолжением моих творческих поисков в проекте Sound Up, где мы оставались на территории музыкального единства, представляли музыкальные премьеры в необычных для академической музыки локациях. PERFORMA(R) — это фестиваль, вне жанровых ограничений, который сам выступает в роли артиста и автора. У нас нет готовых программ: творческая группа фестиваля инициирует и реализует каждую работу. События фестиваля — это инсталляции и перформансы, родившиеся внутри лаборатории фестиваля и впервые показанные публике «здесь и сейчас». Не уверена, что то, чем мы занимаемся, должно быть ответом на какие-то поставленные задачи. Мы исследуем, создаем — занимаемся тем, что нам интересно.
Какое место перформанс занимает в современном искусстве? Что он означает именно для вас?
Перформанс — это диалог с настоящим, вид искусства, который позволяет говорить об остром и важном, о новых процессах, которые только начинают намечаться, но уже проявлены для художников, которые интуитивно понимают какие-то вещи быстрее или иначе. Перформанс всегда оспаривает норму, это оптика любопытного, ставящего под сомнение очевидное, человека. Для меня это способ поиска ключей к бесконечным вопросам о людях, о том, как все устроено, о себе.
Какой перформанс вы увидели первым? Какое впечатление он произвел на вас?
Я так давно путешествую по фестивалям и биеннале, что вспомнить первый будет сложно, но забыть главный — невозможно. Потому я назову «Гору Олимп» Яна Фабра — мои персональные 24 часа отверженности и любви, войны и свободы, мои литры крови, конфетти и блесток, моя ничтожность и величие. Этот перформанс — это моя жизнь, которую Фабр коварно подсмотрел, и пришлось признаться себе в том, что было, как я думала, надежно спрятано.
Почему вы решили заниматься этим видом искусства?
Вот как раз по той причине, что я пережила очень личный опыт на «Горе Олимп», после него я разлюбила «театр» или, точнее сказать, тот театр, в котором много искусственного. А перформанс — это всегда правда и всегда встреча с реальностью. Конечно, сюда нужно добавить и Ромео Костеллуччи, и Марину Абрамович, и Боба Вилсона, и Ларса фон Триера и многих-многих других. Эти художники создали ситуации, в которых я как зритель переживала такого рода эмоции, которые становились для меня личным опытом. Мне хочется создавать уникальный опыт для других.
Есть ли связь между перформансом и архитектурой? Насколько важна площадка для восприятия перформанса?
Как перформативный подход меняет способ проектирования зданий, так и архитектура задает драматургию перформансу. Я считаю святым союз пространства и перформанса. Это союз, усиливающий восприятие, смещающий фокус внимания с привычного на неожиданное. Перформанс может стать аттракционом несовместимого или алтарем гармонии, такой диалог архитектуры и медиумов перформанса (музыки, пластики, видео) — всегда лаборатория новых визуальных кодов и смыслов.
Почему для своего нового проекта вы выбрали здание РГБ?
Это грандиозное пространство третьего читального зала в духе итальянских палаццо, которое в детстве я увидела и запомнила по фильму «Москва слезам не верит». Десять лет назад я оказалась там, когда зал еще был на реставрации — пространство произвело на меня ошеломляющее впечатление. Мы сделали там несколько ярких событий, но оно по-прежнему не отпускает.
Что пространство библиотеки привнесло в спектакль?
Библиотека изначально не предназначена для перформанса и тем более оперной инсталляции, поэтому нам приходится перепрошивать пространство. Но это перестройка не техническая, а концептуальная. Мы создаем среду, в которой каждый зритель становится участником действия. Нам также было важно сохранить ощущение тишины, хотя зрители и будут находиться внутри оперы. У каждого зрителя будет партитура события — своего рода инструкция к музыкальной, визуальной и содержательной части перформанса. Таким образом, зрители окажутся за историческими читательскими столами с зелеными лампами и партитурами к происходящему. Десять человек из числа гостей мы пригласим к участию в видеоинсталляции на тему поиска внутреннего героя. Гигантская видеоинсталляция будет проецироваться на великолепный потолок зала. На этот раз бронзовая скульптура В. И. Ленина и мозаичное полотно останутся только свидетелями этого необычного события.
