Поговорили с архитектурным фотографом и расспросили о важном в профессии.
Расскажите о самой запомнившейся съемке. Что это было?
Недавно я снимал два дома по проекту бюро Le Atelier Сергея Колчина, совершенно непохожие друг на друга, как и все проекты Сергея. Первый дом — «Лисичкин лес» — очень скульптурный, оранжево-серый. Съемка проходила в конце октября, когда на солнце можно было уже только надеяться, но не рассчитывать. В тот день нам повезло. Второй объект — дом граффити райтера. Весь его фасад расписан шрифтами, а сам дом представляет собой куб, вписанный в пейзаж Владимирского поля. Удивительный контраст и сильное высказывание на мой взгляд. Синтез искусств, как сказал Сергей. И снова удача с погодой, особенно для зимы 2025 года.
Запомнилась съемка ЖК Lucky, реализованного компанией Vesper по проекту архитектурного бюро «Меганом». Удивительно удачное сочетание яркого исторического ядра и обрамляющей его контекстной архитектуры. Фотогеничный квартал получился.
Яркое впечатление оставила съемка отеля «Шухов» в Выксе от бюро Front Architecture, деликатно вписанного в историческую набережную Верхне-Выксунского пруда. Пока снимал его, понял, что мне интересно будет вернуться в Выксу через два или три года, когда вся территория «Шухов-парка», в рамках строительства которой и появился отель, полностью заработает.
Еще хотел бы отметить скульптурную композицию «Парящие камни», возведенную по проекту Citizenstudio перед Синагогой в Екатеринбурге в память о жертвах Холокоста, которую я точно никогда не забуду.
Как работать со светом при съемке архитектурного объекта? Как время суток влияет на архитектурную фотографию?
Свет в архитектурной фотографии — это музыка в живом исполнении. Никаких пауз и регулировки громкости. Естественным освещением редко можно управлять на архитектурном масштабе, но можно его прогнозировать. Для этого придётся разобраться во всём, что на него влияет: во времени суток, погоде, смене сезонов, окружающей среде. С одной стороны, важно понимать, какой характер света «подходит» для конкретного объекта. С другой – критерии оценки архитектурной фотографии определяются замыслом архитектора и фотографа.
Многие фотографы любят мягкие утренние тени, нарисованные первыми лучами солнца, рассеянными атмосферой. Или «гражданские сумерки», когда естественного света еще достаточно, но искусственное освещение уже заметно и оно начинает играть свою роль в композиции, а отраженный в стеклянных и металлических фасадах градиент заката (или рассвета) обогащает палитру кадра.
Кто-то скажет, что прямой полуденный свет скучный и слишком резкий. И это отчасти правда: жесткие чернильно-чёрные тени на пластически сложном, сильно детализированном фасаде зачастую создают больше шума, чем объёма. В таких случаях мягкий сумеречный или рассеянный облачностью свет может оказаться удачнее. В то же время минималистичный модернизм или конструктивизм могут, наоборот, графически выиграть от такой простой схемы. Особенно в монохроме.
Легкое изменение характера облачности в течение дня также переписывают всю картину. Минуту назад солнце резало объёмы бритвенными тенями, и вот уже тонкие высокие облака создали естественный рассеиватель и одновременно приглушили синеву неба. Восприятие такого света совсем иное: он мягче, легче, спокойнее, при этом объём по-прежнему прекрасно отрисован, а нюансов светотеневого перехода становится даже больше.
Можно бесконечно смаковать тонкости фотографических поисков «подходящего» света, но самое главное в этом деле — практика. Нужно пробовать снимать разное в различных условиях по-разному, только так можно почувствовать, как работает не только свет, но и другие важные составляющие кадра.
Максим Лоскутов – архитектурный фотограф, снимающий для архитектурных бюро и девелоперов по всей России. Работает как с современной архитектурой, так и с архитектурным наследием.
